Tenía ya bastante rato que no abordaba un tema en el que me he vuelto casi obsesivo, y que al lado de otro denominado “Payola”, han sido tratados y analizados desde varias aristas en esta columna; quise retomar hoy el tema de la Piratería, a propósito de las observaciones que me hicieron Vicente “Chente” Munive y  Leandro Díaz en reciente visita que les efectué a sus hogares.

Me respondió Leandro Díaz, cuando le pregunté si tenía canciones nueva e inéditas, que si tenía pero que no existía motivación alguna para entregarla a los intérpretes porque ni el Estado ni el gremio, y mucho menos las disqueras, habían enfrentado con políticas agresivas y contundentes el fenómeno que los condenó a no poder vivir de sus obras.

En el mismo sentido el juglar y compositor merenguero “Chente” Munive me enfatizó que realmente hoy entregar una canción a un interprete había quedado como en la época de los inicios del vallenato, cuando el compositor se conformaba con oírla en una emisora, incluso así no apareciera su nombre en los créditos, lo que fue común en las primeras grabaciones vallenatas, que el intérprete se tomaba el derecho de aparecer también como compositor.

Hace unos dos o tres años un CD pirata se adquiría en unos tres o dos mil pesos; este año, bajo los devastadores efectos y secuelas de la recesión económica mundial, un incremento exorbitante del precio de la canasta familiar, un salario que sube por una escalera malograda, mientras el costo de la vida sube por un ascensor de última tecnología, lo único que ha bajado es el precio de los CD y DVD piratas: ya se consiguen en muchas ciudades de Colombia a mil pesos.

Claro, esa tenía que ser la respuesta de los facinerosos  que golpean inmisericordemente el arte y la cultura colombiana, porque ese precio no lo define el humilde vendedor de la calle que lo distribuye, ni las infalibles leyes de la oferta y la demanda: lo acomodan en la medida en que prefieren disminuir sus ganancias a perder esa franja de negocios, porque  para quienes desembarcan de contrabando millones de CD o DVD, máquinas grabadoras en serie y todo lo que se requiere para la industria de la piratería, el costo del producto es ínfimo en relación con el valor de venta.

Esta baja de precios en los CD piratas es la respuesta a la exitosa estrategia empleada por Carlos Vives y sus asesores para la distribución masiva de Clásicos de la Provincia II, que seguramente va a ser replicada por otros artistas vallenatos, que no pueden seguir de espaldas al problema; sino que tienen la obligación de implementar creativas e ingeniosas alternativas para atacar el fenómeno, porque deben pensar en los compositores, quienes producen la materia prima para el éxito de los intérpretes y son estos últimos quienes se comen la mejor parte del ponqué, en razón a que lo que está dando mayores dividendos son las presentaciones en vivo y allí el compositor no tiene casi ningún estipendio, salvo las pequeñas regalías por ejecución publica en vivo que recauda Sayco, si el compositor se encuentra afiliado.
 

 

Comoquiera que en esta columna me he caracterizado por presentar las problemáticas,  no conformándome con ello, corriendo el riesgo de que algunos me tilden de loco, presento algunas propuestas de soluciones a ellas; hoy abordo dos, que son:

La primera es que los compositores pacten con los intérpretes antes de las grabaciones de sus canciones un porcentaje en las presentaciones en vivo de sus obras, es decir una suma determinada cada vez que el intérprete cante en una presentación paga esa canción.

La segunda consiste en que los intérpretes y las disqueras eliminen el formato de CD de 12 o 15 canciones y disminuyan costos grabando solo 2 o 4 temas (que a la postre son los que pegan), es decir, dejen de grabar lo que comúnmente llaman “rellenos” y solo graben los “objetivos”; disminuir costos en lujosas y banales carátulas y pensar más en el compositor que es la parte débil del problema, lo que conduciría a que un CD original se pueda vender masivamente a $5.000 y los magos del delito tengan que ingeniárselas para ganar esta guerra que nos asfixia cada día más a los compositores.

COLOFÓN: Asistí en Bogotá el martes pasado al Sitio, donde se celebró el lanzamiento del Festival Francisco el Hombre de Riohacha y lo único grato fue que estuve acompañado de mis amigos y conocedores como nadie de esta música: Carlos Melo Salazar y Rafael Oñate Rivero, porque salí totalmente decepcionado de la manera como organizan un evento de esta magnitud; la presentación y atención a los invitados y medios de comunicación fue pésima, no pude empaparme de pormenores del Festival, salvo por unos lacónicos boletines que me entregaron al ingresar; dice un adagio que en el desayuno se sabe cómo va a ser el almuerzo.


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